文学家名人故事：余华_3000字
2020-10-04 00:46:13 178
自从发表首部小说《走到十八岁》以来，余华就以其极富实验性的作品相继引起文学界和读者的震惊和关注，并成为中国先锋派的代表。前卫的小说。字符。
于华简介：浙江海盐，1960年生于浙江杭州，后随父母移居海盐县。中学毕业后，他去当牙医，后来放弃医学去学习文学，进入县文化中心和嘉兴文学艺术界联合会。从那时起，他就变得与创作密不可分。于华在北京鲁迅文学院与北京师范大学中文系联合举办的研究生班学习中，于1984年开始出版小说。他是“出门时代”短篇小说集的作者。十八”，“世界如烟”，小说“活”和“徐三观卖血”。他的作品已被翻译成日语，韩语，英语，法语和意大利语。十几个国家的著作引起了文学界和读者的震惊和关注，他已成为中国前卫小说的代表。
最初是作家是出于功利目的
在谈到他如何走上文学道路时，于华并没有回避最初的选择有点功利主义。 “毕业后，我从事牙医工作了5年。毫不夸张地说，过去5年我至少拔掉了10,000颗牙齿。我每天晚上7点上班8小时。我感到就像笼子里的小鸟一样。有时候我站在窗前，发现隔壁的文化博物馆里的人们整天都在街上闲逛，所以我问他们是否不必上班？告诉我这是工作，我想：“这项工作很好。”然后我问文化中心一位朋友在这里：“我如何在文化中心工作？”他叫我写小说。我可以识别超过5,000个汉字。虽然听不懂音乐或绘画，但写小说可能不错，所以我开始写了小说。”
开始写小说的余华在文学道路上有点幸运。他的短篇小说之一被收录在《北京文学》中，并被要求去北京修改。这是当时虞华所在的海盐县的一个重大事件。用于华的话说：“新中国成立以来，我是我县第一个去北京修改稿件的人。回国后，县委宣传部的人说我是个人。 ，我不能当牙医。我该怎么办？实现了我的愿望。”
不是肤浅的，而是真实的。这是雨华于华说，他故意在文化中心工作的第一天迟到了两个小时，但是当他到达单位时，竟然是第一个上班，所以他的第一个念头是：我来到了正确的单位。之后，他开始钓鱼三天，然后将网干燥两天。后来，他只有在每个月有薪的时候才去工作单位，终于辞职，走上了专业作家的道路。
文人大概具有自嘲的特征，有时他们愿意吸引一些同事。在余华说出写作原因之后，他增加了一段话：“后来我发现我们团队中有很多人像我一样。我与莫言和王硕一起去意大利后，组织者要求我们写一篇文章。关于“我如何走上文学之路。”然后我意识到，莫言要买一双皮鞋来赚钱，王硕要换工作。像我一样，没有人比任何人都要好。
但是自嘲是自卑的，但是像每位成功的作家一样，于华对他的文学创作也很认真：“现在我完全是因为爱而写作，没有功利主义。实际上，当作家从事写作时，大多数人可能会有功利主义的一面，但是当他真正进入这一领域时，功利主义者会慢慢消失。”
好的作家首先是好的读者
尽管于华由于“文化大革命”而没有接受正规的高等教育，但他的广泛阅读为他提供了深厚的文学背景。他本人声称他的著作最初受到川端康成的影响，而卡夫卡的著作进一步解放了他。川端康成教他如何描述细节，福克纳教他如何描述心理学。 。让我们听听他对几位大师的感受：
“杰克·伦敦的一句话使我受益匪浅。那句话是：我宁愿读拜伦的诗，也不愿读一百本文学杂志。这是我在1980年代初读的，当时，我知道我应该读古典文学，不只是文学杂志。现在这个决定是正确的。” “当我开始阅读外国小说时，我读了川端康成的《伊豆的跳舞女孩》和川端康成的笔法。这对我产生了很大的影响。我还记得他写过一篇关于母亲坐在死者女儿的床前的文章。结束语是这样写的：女儿的脸，这是她一生中第一次戴着妆，真的看起来像一个已婚女人，新娘。这种隐喻对我有很大的影响，让我知道隐喻应该朝哪个方向发展将来写文章。
“只要所有主人都注重细节，鲁迅就是这方面的主人。在《孔易吉》开头，有一句话清楚地说明了孔易吉的社会地位：咸亨宾馆的格局，穿着长袍是坐在里面，穿着短衬衫的那个坐在外面，而孔易吉是唯一一个穿着长衬衫的坐在外面的人。陆逊手下放着几枚硬币，用一句话指出了孔易吉是怎么来的：他的手沾满了泥土，所以他就用这些手来了。可以说，如果本文不描述孔易吉的来历，鲁迅就不能称为鲁迅。
“我一直迷恋川端康成，直到我最终一无所获。幸运的是，我遇到了卡夫卡，读了他的《乡村医生》。给我印象最深的是这篇文章中的马。当时我很惊讶。为什么这匹马后来，我意识到作家应该是自由的，可以说卡夫卡解放了我的写作能力。
“是在美国的福克纳教我如何写心理描述的。这项技能使我终生可以使用它。我读了他的一则短篇小说，描述了谋杀后一个人的心理。他都采用了客观的视觉描述：读完这本小说后，我概括的心理描述是：停下心，睁开眼睛，看着。如果您真的想写一个人的心理，恐怕一百万个单词还不够。雨果说，世界是世界上最广阔的事物，比海洋更广阔的天空是天空，而人的心脏也比天空更宽广。内在的广度是无法描述的。”
于华本人说，他一直在读一些著名的文学作品。他认为，真正的文学作品可以为人们带来巨大的改变，改变您的思维，改变您的感受能力，甚至改变您的思维。他对此的总结是：作为作家，他具有重要的身份，即读者。任何作家都首先是读者，好作家才是好读者。他可以体会文学作品的力量。
我让角色为自己说话
于华说，看过书后，很多人问他书中人物的描写是否有他的影子。在这方面，他反复强调，人物是人物，作者是作者。
在自己的创作道路上，于华将自己分为两个主要阶段。第一阶段是从写作开始到1990年代创作的三本全长小说。在这个阶段，余华称自己的写作风格“占主导地位”。说话的态度，我告诉他说什么。”在1990年代，于华开始写第一本小说时，有一天他突然发现自己的角色突然开始讲话：“我很奇怪，因为这不是我想说的，但他确实写了出来。我的钢笔。当时的感觉就是我只是在录音。”尽管他受到约束，但小说中的人物却越来越有自己的思想和话语，“越来越活着”，“到时候”徐三观卖血。 “，我完全放手，让我写作中的人物为自己说话。感觉很棒。我发现角色还活着。”于华把这个时期称为第二阶段。
尽管他一直坚持认为作家和笔上的人物是两回事，但余华也承认他的童年经历对他有很大的影响。例如，在《活着》中对人物的描述中，他认为20多岁的小说家将不再这样写。向上。 “童年的经历对作家产生了终身影响。童年时代的世界印象就像复印机中复印的一张白皮书，而我后来所做的工作只是部分修改。”
在余华的文章中，简洁明了是他的主要特征。那么，此功能是如何产生的呢？于华的答案是：音乐。 “我以前不愿意写像《战争与和平》这样的长篇小说。在阅读了背面并忘记了正面之后，我一直认为它太复杂了。但是当我听到巴赫的《马修激情》时，我发现它是如此。盛大的交响曲，使用的音乐是如此简单，给人以极大的震撼，这启发了我很多，发现简单性如此强大。后来，“徐三观卖掉了，我试图在这写“血”风格，并尝试简化语言。”
关于未来写作的方向，于华说他不知道，只有写的时候才能知道。
