《天净沙・秋思》鉴赏
2020-09-07 18:58:06 72
这个小订单非常短。只有五个句子和二十八个单词。整首歌中没有一首歌，但它描绘了秋天郊区的迷人景象，并准确地传达了旅行者的辛酸。 。这首成功的歌被誉为秋丝的祖先，在很多方面体现了中国古典诗歌的艺术特色。
与风景一起，在风景中的感觉，在风景的融合中构成了悲伤和悲伤的情绪。中国古典诗歌非常注重意境的创造。意境是中国古典诗歌美学的重要范畴。它的基本特征是场景的融合以及思想和物质的统一。是否可以将爱情和风景结合在一起是能否构成一种艺术观念的关键。清王府的《祝斋诗话》说：“场面被命名为两个，但这是密不可分的。上帝在诗人中，天真无比。”王国维的《男人的话被删除》云：“所有的话都是歌词。”马志远的第一个小命令，前四个句子写在风景中，这些场景是成语，“干”，“老”，“微弱”和“皮包骨头”这些词使丰富的秋天色彩包含无限的悲伤和悲伤。最后一句话，“世界末日的肠破裂”具有画龙点睛的画龙点睛的效果，使前四个句子中描述的场景成为人类活动的环境，并引发了内心的悲伤。 。这首歌的风景不仅在马志远的旅途中可见，在眼神中也可见。但同时，它还是情感的载体，是事物的心脏。整个场景有爱，场景中有风景，场景奇妙，幽静，构成了动人的艺术境界。
使用大量密集的图像表达作者的悲痛历程和悲伤的秋天仇恨，使作品充满诗意。意象是诗歌中传达作者情感和思想的艺术意象。中国古典诗歌通常具有使用密集和密集图像的特点。中国古代许多诗人经常在诗歌中安排大量的图像来表达其表达。马志远的歌清楚地体现了这一特征。用短的28个字符排列十种图像。这些图像不仅是残酷男人生活的真实环境，而且是他深深悲伤和悲伤的载体。没有这些图像，歌曲将不再存在。
与图像的复杂性共存是图像的统一性。在同一作品中，不同图像的状态相对平衡，没有刻意的个人。它们的情感倾向往往是一致的，也就是说，许多图像经常传达出与作者相同的情感基调。这首歌也是如此。为了表达自己的感性情感，作者选择了许多对象作为诗歌。这些图像可以传达作者的内心感受，情感与场景的结合使图像在作品中的情感取向保持一致统一。作者的相同情感线索将许多图像串联在一起，形成一幅完整的图画。
意象的复杂性和统一性的结合是造成中国古典诗词深刻意义，领域和谐和浓郁诗意的重要原因之一。
古典诗歌中意象的安排通常不只是混乱的，层级的这种排序方式的独特特征是由于作者习惯于按正常的时间和空间顺序排列图像。
如今，据说马志远的《天煞·秋丝》是“平行影像组合”。实际上，并列仍然存在一定顺序。整首歌曲的十幅图像，前九幅自然分为三组。藤蔓纠缠在树上，少年在树上，第一组从下到上排列。桥，桥，水，水和第二组从近到远排列。古老的道路，道路，西风，瘦弱的马匹，第三条。该组从远处到现在，中间略有变化。由于在中间插入了“西风”书写手法，因此改变了描述角度，从而增加了图像的跳跃感，但是该跳跃仍然是局部的，并且没有超出秋天风景的范围。最后一张图片“ Sunset and the West”是整首歌的背景。它组合了前九张图像以创建一个长而短的场景。由于它也是远见卓识的产物，因此整个作品也显示了从近到远的空间顺序。从老树到流水，再到古道，再到日落，作者的视野逐渐扩大。这也是图像顺序的体现之一。
善于处理和精炼，具有非常简洁的白色绘制技术，可绘制出影响深远的流浪者照片。马志远的《天煞·秋丝》小玲中出现的形象并不新鲜。京沙，曲调之名。其中，“古道”一词最早出现在李白的话中：“忆秦，打nor，吞咽”，“乐游园，清代和咸阳古道音”。宋张yan的《胡中天·杨z万里》也有“旧的六官河，古老的阳光之路，风是固定的”。
董洁苑的《西厢记》中有一首歌。[森·卢·赏花]：“太阳落下了夜林中的乌鸦，风袖吹着那匹稀薄的马，一旦进入世界，那片荒凉的古岸，草皮结霜，又湿滑。我看见一幅孤独的森林画作，落在小沙里，沙粒很浅。一只老叔叔的钓鱼虾，过桥的流水。小屋映出了花朵。”其中六个出现在马歌中。
还有元代匿名小玲，《天上醉了》（见《乐府新声》）：“老树挂在藤蔓上，落日映照着荣耀。 “山上风景如画。懒惰的人用鞭子鞭打瘦马。太阳下山了，竹篱笆把人围起来。”还有六幅图像和马歌。
很明显，“天空中的醉酒”源于“看花时”，模拟的痕迹仍然存在，并且两首歌中出现的图像与玛曲，但它们是相似的。相比之下，它不像“天井沙·秋丝”那样简单，自然和精致。
马志远在创作《天煞·秋丝》时受到董Dong的影响和启发。毋庸置疑，但这并不是他盲目模仿，而是根据他的生活经历和审美视野进行了重塑。 。在选择风景时，为了突出和增强悲伤和悲伤的情绪，他选择了十幅最能体现秋天的沮丧和旅行者孤独感最生动表达的图像，并将情感集中于此。在这十幅图像中，最后用笔显示了整首歌的主题。他虽然删除了一些美丽，但与情感表达不协调。例如，小屋反映了花朵，日落反映了荣耀，山峦如画，因此整首歌的形象表达了情感上的统一。
在文字表达的磨练中，马志远充分展示了自己的才华。在前三个句子的18个单词中，所有单词都是名词和形容词，没有动词，各个场景之间的关系及其动态变化。形状取决于读者根据图像和自己的生活经历而组织的顺序。这种措词的奇妙用法对于古人来说确实很少见。在温廷俊的《上山晨游》中，“鸡毛店月，人行天桥霜”类似于玛曲的字样，但其容量仍不如玛曲。大。玛曲中使用的单词的简洁性已达到无法降低的水平。用最少的单词表达丰富的情感是田静沙·秋丝艺术成功的原因之一。
利用悲伤的秋天的审美和情感体验，表达游客的悲哀情绪，使个人的情感具有普遍的社会意义。悲伤的秋天是人们在秋天风景中面对的悲伤和悲伤的情感体验。因为秋天的风景（尤其是深秋）主要是寒冷，阴暗，黑暗，并伴随着黄昏，阳光，树叶和枯枝，所以这是万物的衰落。秋天的象征，一方面确实可以给人一种身体上的寒意，另一方面，它可以引发人体内固有的各种悲伤。宋瑜首先以悲伤的秋天为主要审美体验，开创了中国第一部感伤文学。他描述了秋天那片草地的惨淡景象，并表达了对职业生涯的挫折感，他将面对自己。秋色的悲伤和悲伤的感觉就像一段漫长的旅程。 “平民僳兮（凄凉），如果你在远方，”“轮廓落兮（寂寞而空虚），你会没有朋友的旅行。”这表明悲伤的秋天和悲伤在情感体验上有相似之处。自宋瑜之后，悲伤的秋天逐渐成为中国文人最普遍的审美体验形式之一，它把悲伤的秋天与生活的叹息紧密地联系在一起。杜甫的《万里是常客》就是一个例子。马志远的小订单也是如此。虽然歌曲中的形象不是新颖的，表达的情感并不是新的，但是由于它使用精致的艺术表达来表达中国文人的传统情感体验，因此它获得了不朽的生命力，并可以引起子孙后代。文人的同情。
诗人看到别人快乐时会做什么？通过幸福的画面，联想，衬托自己的悲剧性，非常巧妙的使用和组合。
从以上分析可以看出，《天井沙·秋丝》是中国古典诗歌最成熟的作品之一。尽管它是一种元曲，但实际上它从许多方面反映了中国古典诗歌的艺术特色。
