中国电视剧的审美追求论文
2020-09-23 16:31:31 40
1前言
电视连续剧是为了满足观众的精神需求，而不是为了迎合观众的低级品味，而不是为了让观众受宠若惊，它应该是真实和善良的。作为自身追求的一个领域和目标，美丽与美丽的综合价值体系增强了观众的精神追求。正如马克思在《政治经济学批判导论》中所说的那样：“艺术品创造了一种理解艺术并欣赏美的物体。”因此，在电视剧中追求经济利益应该更多地是在追求社会利益。它是文化产业，也是严肃的文化事业。 “一个国家的文化水平不取决于最高层或最低层，电视连续剧的水平可能仅仅是一个坐标。也就是说，我们大多数人的思想和品味可以最好地解释这一文化水平。 “
2中国电视剧的审美追求
电视的创造者戏剧艺术应该贴近观众并具有平民意识，但这是情感平民，而不是意识形态平民。电视连续剧的创作者不能与导师自决，而必须与导师一起训练自己。观众的思想和所获得的信息最终又回到了社会实践中，正如曾庆瑞先生所指出的，电视剧作品从产生到功能实现的系统流程，归根到底是从物质到物质的转变。精神，然后是精神，再到物质，每个变化过程的终点都不是回报，但获得，丰富，变形和信息反馈。同时，这是一个主观和客观整合的过程。
在此过程中，所谓的客观融入主体性是指生活的现实，通过审美对象和创作过程将其融入电视剧的艺术作品中。在这一过程中，当生活现实进入审美对象和创造过程时，应以思想和情感为形式，将内容和形式融为一体。所谓主观融入目标是指通过观众的接受和社会实践将电视剧的艺术文字融入生活的现实。在这一过程中，当电视连续剧的艺术文字进入观众接受和社会实践的过程中，作为接受或审美欣赏对象的观众就通过接受的形式，即情感的形式来把握情感概念的内容。电视连续剧的存在不仅处于某个冰点，而且其唯一的真实存在是具有整体构成意义的全新精神过程。
因此，观众的接受只是电视连续剧存在的一部分，而不是最后一部分，更不用说最高部分了。观众的“精神”将转化为社会实践的“物质”。因此，电视剧不仅应迎合观众的需求，还应增强观众的价值追求，以形成更好的社会互动和良性循环。简而言之，电视剧凭借其超越悲剧的悲剧美学，使人们感到顿悟。在否定的否定中，人们获得了高度的精神幸福和自由，因此电视技术和科学技术力量不再以“异族”的形式存在。正如席勒所说：“艺术它具有与自然相同的目的，或更恰当地说，是自然的创造者，即给予幸福并使人们幸福。 “
3结束语
电视剧艺术的创作者应更好地理解和把握电视剧的悲剧性，以便更好地巩固电视剧的艺术地位。更好的电视剧为了维护社会文化的生态平衡，更好地建设我们的精神家园，在电视剧和电视文化逃避崇高娱乐的情况下，电视剧的悲剧性生存和成长这对中国电视艺术的健康发展具有积极的影响，其明确的含义，对中国社会和文化的深远的隐藏价值以及对个人精神自由的艺术改进都应有很大的帮助
。仅凭这一点是不够的，悲剧是电视剧的审美观，对在社会文化层面表达的不良思想倾向的追求也必须引起我们的警惕和批评。总体而言，电视剧的悲剧性表现有两个方面。突出的问题：首先，缺乏面对现实的勇气和智慧。 ，选择避免现实生活中的许多悲剧经历和悲剧事件；第二，经常选择将皇帝刻画成悲惨的英雄形象。与这两点的对比增加了隐藏现实喜剧主题的悲剧英雄的非帝国形象。毫无疑问，这种逆向运动会因该主题环境的破坏而加剧。
